«««Назад | Оглавление | Каталог библиотеки | Далее»»»

Прочитано: 42%

ЛУЧ СВЕТА

  На роль Кати ассистент по актерам Леночка Судакова привела юную студентку Театрального училища имени Щукина Женю Симонову. Женя мне понравилась, и я утвердил ее без проб. Но тут выяснилось, что она уже подписала договор с другой картиной. Там у нее главная роль, и все лето она будет сниматься где-то в Башкирии. Стали искать другую Катю. Приводили немало способных молодых актрис - хорошеньких и славных, но все не то. И я понял, что никого, кроме Жени Симоновой, в этой роли не вижу.
  - И что в ней особенного, в этой Симоновой, что ты так за нее держишься? - спросил меня директор картины Александр Ефремович Яблочкин.
  - Что в ней особенного, не могу объяснить, - сознался я, - но она в фильме будет луч света в темном царстве.
  Тогда он сказал:
  - Будет тебе твоя Катя.
  И действительно. Яблочкин полетел в Башкирию и привез оттуда Женю и ее маму в Ярославль. (Этот фильм мы снимали в Ярославле.) А на следующий же день из Башкирии от директора той группы пришла истеричная, гневная телеграмма! Раздались не менее истеричные, гневные звонки со студии лГорького» и из Госкино. Выяснилось, что актрису с мамой наш директор просто-напросто похитил, чуть ли не тем же способом, что и герои Гайдая в фильме лКавказская пленница». И только оставил записку: лНе волнуйтесь, через три дня будем. Ваш Яблочкин».
  А мне он сказал:
  - Кровь из носа, но ты ее должен снять за три дня. Иначе сорвем съемки на той картине!
  Яблочкин был матерый киношник и понимал, что нельзя, но все-таки можно, а что - никак нельзя.
  И мы снимали Женю днем и ночью, в буквальном смысле этих слов. (Иногда ей удавалось немного поспать на заднем сиденье машины, пока ставили свет или переезжали с объекта на объект.) А так она была все время с нами на съемочной площадке.

ТРИ ГРОША ШТУКАТУРА КОЛИ

  Штукатура Колю сыграл Евгений Леонов. В противовес разгильдяю Афоне Коля считался у нас фигурой положительной: он аккуратный, здраво рассуждает, интересуется международной политикой и мечтает о всеобщей коммуникабельности.
  А Леонов своего героя не уважал, говорил, что Коля эгоист еще хуже, чем Афоня. И все время ворчал, что этот штукатур у него получается плоский, как блин. И только когда сняли сцену луход Коли домой», он успокоился. В этой сцене Коля, который помирился с женой, уходя от Афони, оставляет ему листок со своим телефоном. На репетиции Леонов вынул из кармана бумажку с телефоном, и из нее на стол случайно выпало несколько монет. Он убрал монетки и записку в карман и сказал:
  - Смотри.
  Он снова достал бумажку из кармана, из нее снова высыпались монетки. Он снова аккуратно их собрал и положил в карман.
  - Понял? - спросил он меня.
  - Что?
  - Какой говнюк твой штукатур! Две недели прожил у человека, пил, ел, а самому жалко три гроша оставить!
  Женя всегда искал в своих героях отрицательные черты - считал, что так образ объемнее.

ФЕДУЛ

  Зрители полюбили светлую и наивную Катю (не зря старались!), рассудительного Колю и даже разгильдяя Афоню, но самое большое количество аплодисментов на встречах в кинотеатрах срывал алкоголик, мерзавец и законченный подлец Федул, которого в нашем фильме великолепно сыграл Борислав Брондуков.
  (Реплика Федула: лГони рубль, родственник!» - стала визитной карточкой фильма.)
  В костюме и гриме Боря был настолько органичным, что когда во время съемок в ресторане (ресторан мы снимали ночью в Москве) он вышел на улицу покурить, швейцар ни за что не хотел пускать его обратно. Брондуков объяснял, что он актер, что без него съемки сорвутся, - швейцар не верил. Говорил: много вас тут таких артистов! Брондуков настаивал. Швейцар пригрозил, что вызовет милицию. И вызвал бы, но тут на улицу выглянула моя помощница Рита Рассказова.
  - Борислав Николаевич, вы здесь?! - обрадовалась она. - А там паника: куда актер делся?!
  - Неужели он и вправду артист? Надо же! - удивился швейцар.
  А позже, когда снимали лСлезы капали» в Ростове ярославском, в гостинице я у себя в номере вдруг услышал, что кто-то в ресторане поет французские песни. Я спустился. Была поздняя осень, народу в ресторане было мало. На сцене с микрофоном в руке Брондуков пел песню из репертуара Ива Монтана. И это был уже не доходяга и алкаш Федул, а элегантный, пластичный и обворожительный французский шансонье. Жаль, что эта грань его таланта так и осталась нераскрытой.

ЛАБУХИ

  Танцы договорились снимать ночью, в зале клуба имени Крупской в Текстильщиках. Я попросил, чтобы были современные музыканты. Привели группу, главный - курчавый лохматый парень. Худющий. Одеты небрежно, держатся независимо. Спросили, сколько заплатим, и сказали, что сыграют. Показались мне ненадежными, потому что в мое время лабухи выглядели совершенно по-другому, красиво: длинные волосы густо набриолинены и ровно зачесаны назад, пиджак в клетку до колен, яркий галстук, чаще всего с павлином. Темные брюки дудочкой, белые носки и туфли на толстом каучуке, на безымянном пальце - перстень. А эти! Какие-то не такие. В мятых дырявых джинсах, в майках, небритые и волосы во все стороны. Я сказал, что эта компания не вызывает у меня доверия и я не уверен, что они придут.
  - Вы же сами просили современных. Эти и есть самые современные, - возразили помощники.
  - Приведите еще кого-нибудь для страховки, - сказал я.
  Они привели еще, точно таких же волосатиков.
  Вечером я не мог проехать к клубу - столько было кругом народа. Толпы молодых девушек и парней, которые рвутся в клуб и их еле сдерживает милиция. А мы-то боялись, что ночью будет трудно наполнить зал массовкой, потому что мало кто согласится за три рубля всю ночь не спать.
  Оказалось, что мы пригласили сниматься самые популярные и самые запрещенные в те времена группы. Первая группа была лМашина времени» Макаревича, а вторая - лАракс» Шахназарова.
  Теперь я очень горжусь, что лМашина времени» дебютировала в фильме лАфоня». И при любом удобном случае не забываю об этом сказать.

БЮСТГАЛЬТЕР

  На девушку с бюстом Леночка Судакова привела актрису Распутину. Очень хорошая артистка, но с нормальным бюстом. А нам хотелось, чтобы бюст был внушительный.
  Вронский сказал, что надо взять бюстгальтер большого размера и положить в него презервативы, наполненные водой.
  - Во время танца груди будут очень натурально колыхаться.
  На первой же репетиции, когда актриса подпрыгнула, презервативы разорвались и окатили всю ее водой.
  Кто-то из съемочной группы, тот, кто жил рядом, сбегал домой и принес манную крупу. Ею и наполнили бюстгальтер. Пуговицы тяжести манки не выдержали, и пришлось лифчик связать на спине узлом. (На экране это видно.)

БАНАЛЬНЫЙ ХЕППИ-ЭНД

  По последнему варианту сценария в финале Афоня покупает в провинциальном аэропорту билет на первый попавшийся рейс и валяется на летном поле в ожидании самолета. К нему подходит милиционер и просит предъявить документы. Афоня сует ему паспорт. На фотографии в паспорте молодой парнишка, с кудрями и беззаботной улыбкой, а в действительности перед милиционером унылый мужчина с абсолютно пустыми глазами. На этом фильм и заканчивался.
  Такой мрачный финал мне с самого начала не нравился. И мы с Бородянским еще в процессе работы над режиссерским сценарием написали вариант, в котором Афоня и Катя в конце фильма встречались. Но поняли - такая концовка нарушает логику повествования, это банальный хеппи-энд. И оставили все, как было.
  И все-таки финал я переделал. Когда Женя Симонова прилетела в Ярославль и мы начали ее снимать, Катя получалась такой чистой, нежной и трогательной, что мне очень захотелось, чтобы она обязательно появилась в конце фильма. И мы решили снять так: Афоня в аэропорту лежит на траве и ждет самолет. К нему подходит Катя и говорит, как всегда:
  - Афанасий, мне кто-то позвонил, я подумала, что это вы.
  Афоня открывает глаза - никакой Кати нет. Над ним стоит милиционер и требует документы. (Катя ему привиделась.)
  В последний съемочный день Жени - третий - работали очень интенсивно, снимали по одному дублю, чтобы успеть снять незапланированный лсон». И к концу дня приехали в аэропорт. Начали снимать подход Кати. Первый дубль сняли рапидом - Катя идет медленно, словно плывет. Не то! Сняли вариант - идет с цветочком. Не то! Сняли: она идет, волосы развеваются, платочек. Не то!
  И я понял, что дело не в том, как Катя идет по полю, с цветочком или еще как. А в том, что мне очень хочется, чтобы Катя появилась реально.
  И вот уже тридцать лет в конце фильма, когда Афоня идет к самолету, его кто-то окликает. Он оглядывается, а там стоит Катя и говорит:
  - Афанасий, мне кто-то позвонил, я подумала, что это вы!
  А умные люди написали в рецензиях, что фильм мог бы быть не таким примитивным, если бы не финал. Появление Кати на летном поле - банальный хеппи-эндЕ
  лИстина никогда по существу не приносит добра человеку - это идеал, к которому стремятся математики и философы. В человеческих отношениях - доброта и ложь дороже тысячи истин» (Грэм Грин).

МАЛЕНЬКИЙ МУК

  Любу Соколову, Святослава Иванова (председателя Госкино Украины) и меня с фильмом лСережа» пригласили в Индию. Оказалось, что в Дели иностранцу пройтись по улице непросто. Его моментально окружает толпа нищих и начинает клянчить. А я купил себе белые штаны и разгуливал по городу. Иванов и Люба мне завидовали, потому что даже в белых штанах им трудно было бы сойти за индусов. А я хожу себе спокойно - индус и индус. Но какой-то Маленький Мук, восьмилетний пацаненок с ящичком чистильщика, каким-то образом угадал, что я иностранец и прицепился, идет за мной и канючит:
  - Саиб, саиб!
  Я не обращаю внимания.
  Он быстро мазнул чем-то по моему ботинку и отбежал. Смотрю, а на ботинке какая-то белая мазь. Он шагах в десяти, выжидает.
  - Сколько? - спросил я на английском.
  - Одна рупия, - ответил он и показал пальцем.
  - О'кей, - сказал я.
  Мы отошли в сторонку, и он почистил мне ботинки, я дал ему рупию, а он вдруг возмутился:
  - Но, саиб, но! Ту рупис! - и показывает два пальца.
  - Братец, так бизнес не делается, договорились - одна, значит, одна! - сказал я и пошел.
  Он за мной и громко ноет:
  - Саиб, ту рупис, саиб, ту рупис.
  Прохожие стали оглядываться. А это опасно. Ну дал я ему еще рупию.
  - Ты самый нечестный человек, которого я встретил на пути своей жизни! - сказал я на русском.
  Маленький Мук сказал:
  - Сенкью, - и довольный убежал.
  То была чудесная поездка. Где мы только не побывали! Ну, естественно, нам показали все достопримечательности, но еще нам удалось погостить в Бангалоре у Николая Рериха. Попутешествовать по джунглям. Один раз ночевали в деревушке (сломалась машина), где в пруду мылся слон, а по улице бегали обезьяны. Когда вернулись в Дели, я опять надел свои волшебные белые штаны и отправился шляться по улицам, засунув руки в карманы. Походил часа два, возвращаюсь в гостиницу, слышу кто-то сзади зовет:
  - Саиб!
  Обернулся. Стоит мой Маленький Мук со своим ящичком, улыбается.
  - Хелло! - я тоже обрадовался. - Чисть!
  Надо сказать, что суточные, которые нам платили, я мало потратил, нас кормили и всюду возили (принимали на самом высоком уровне).
  Маленький Мук почистил мне ботинки. Я решил заплатить старому приятелю как следует и дал ему десять рупий.
  Пошел. Через какое-то время слышу:
  - Саиб, саиб!
  Ну, думаю, наглец, ему уже и десяти рупий мало! Иду дальше, не оборачиваюсь. Он меня перегнал и встал впереди:
  - Но, саиб, но, саиб!
  - Ну что, - говорю, - тебе и десяти рупий мало?
  Он протянул мне бумажку (я перепутал и дал вместо десяти рупий - сто). Для мальчишки это целое состояние, он и за два месяца столько не заработает! Бумажку я не взял, выгреб из карманов все, что у меня оставалось, и подумал: лНельзя никому рассказывать, скажут - банальный хеппи-энд», и вернулся в гостиницу в хорошем настроении.

«««Назад | Оглавление | Каталог библиотеки | Далее»»»